Ce este ritmul

Astăzi există multe concepte în limba rusă care merită citite. În acest articol vom vorbi despre ceea ce este ritmul și ce denumiri sunt asociate cu acesta. Există multe definiții pe diferite surse, dar toate au același înțeles. Să aruncăm o privire mai atentă la toate caracteristicile ritmului și să îi oferim o desemnare. Cuvântul "ritm" are astăzi mai multe sensuri, este:

• Ritmul vieții.
• Ritmul muzical.
• Ritm poetic.
• Bioritm.

Concepte generale ale ritmului

Cuvântul "ritm" ne-a venit din limba greacă, unde înseamnă Rhytmos - dimensionalitate, consistență. Suntem obișnuiți să înțelegem ritmul ca o alternanță măsurată, regulată a anumitor elemente, de exemplu, mișcări, sunete.

De asemenea, folosim ritmul pentru a determina:

• Rata respiratorie.
• Schimbarea sezonului.
• Palpitații.
• Pendulul leagăn și mai mult.

Ritm în muzică

Mai întâi, când auzim cuvântul "ritm", în mintea noastră apar muzică, dansuri și melodii. Ritmul muzical este alternanța sunetelor lungi și scurte într-o anumită ordine. Învățând sau compunând această melodie, muzicienii trebuie să acorde atenție ritmului. Pentru aceasta pot folosi un metronom metronomic special. Muzica are propriile sale ritmuri și sunt complet diferite de ritmurile vieții, mișcărilor și altele.

Ritm în versificare

În poezie, ritmurile lor, aici puteți observa astfel de unități ritmice:

Ritmuri naturale

Există, de asemenea, o mulțime de ritmuri în natură, pentru că viața noastră constă tocmai din ele. Ritmul poate fi numit o schimbare de zi și de noapte, o schimbare a timpului de an sau de timp. Bioritmul uman este asociat cu ritmuri naturale. Mulți oameni observă activitate în timpul zilei, în timp ce pasivitatea predomină noaptea. Nu este posibil să judecăm totalul bioritmilor, deoarece pentru fiecare persoană sunt strict individuali. Toate acestea se datorează proceselor fiziologice. Fiecare bioritm uman afectează activitatea, rezistența și starea generală a unei persoane.

Fiecare ritm al vieții este determinat de modul și de modul de viață al unei persoane. Dacă o persoană se caracterizează prin activitate intensă pe timp de noapte și pasivitate în timpul zilei, atunci bioritmul său este complet diferit de persoana trează în timpul zilei. Dacă învățați să definiți corect bioritmii, puteți îmbunătăți calitatea vieții.

Ritmul ce este

Înțelesul cuvântului ritm pentru Efraim:
Ritmul - 1. Altercația uniformă a oricărei elemente (sunet, motor, etc.) inerente acțiunii, curgerii, dezvoltării. // Măsurat, ajustat de unii mod fluxul de smth.
2. Amânați Coordonarea elementelor dintr-o operă de artă ca mijloc de creare a compoziției.

Semnificația cuvântului Ozhegovu ritm:
Ritmul - Cursa ajustată a cevaului, măsurată în fluxul cevaului. Ritmul, alternarea uniformă a unor elemente (în sunet, în mișcare).

Ritmul în dicționarul encyclopedic:
Ritmul - (rhythm - rheo-current), 1) alternarea oricarui element (sunet, vorbire, etc.) care are loc cu o anumita secventa, frecventa; viteza fluxului, realizarea unui lucru 2) În muzică, există o organizare temporară a sunetelor muzicale și a combinațiilor lor. Din secolul al XVII-lea în arta muzicii, a fost stabilit un ritm de accent, accent, bazat pe alternanța accentelor puternice și slabe. Sistemul de ritm este contorul. Vezi și figură ritmică 3) În versetul a) ordinea generală a structurii solide a discursului poetic; ritmul privat în această valoare este contorul; b) structura reală a sunetului unei linii poetice specifice, spre deosebire de o schemă metrică abstractă; în acest sens, dimpotrivă, ritmul este un caz special ("formă ritmică", "variație", "modulare") a contorului și dimensiunile acestuia.

Semnificația cuvântului Rhythm în dicționarul construcțiilor:
Ritm - Repetabilitate, alternanță a elementelor arhitecturale ale clădirii. Setează locația coloanelor, arcadelor, deschiderilor, sculpturilor etc.

Semnificația cuvântului ritm în dicționarul Ushakov:
RHYTHM, ritm, m. (Greacă: ritm). Alternerea uniformă a oricăror elemente, momente (accelerație și decelerare, tensiune și slăbire în mișcarea sau fluxul de ceva). Ritmul dansului. Ritmul mișcărilor. Ritmul versului rus este creat de o anumită alternanță de silabe subliniate și neimpresionate. Ritmul muncii. Legile ritmului.

Semnificația cuvântului ritm în dicționarul Dahl:
ritm
m. grech măsură, în muzică sau în poezie; dimensiune de stres, voce broach, cântare.

Semnificația cuvântului ritm în dicționarul Brockhaus și Efron:
Ritmul (în poezie) - a se vedea construcția.

Definiția cuvântului "Rhythm" de către TSB:
Ritm (ritm grecesc, de la rhio - curent)
forma percepută a fluxului în timp al oricărui proces, principiul de bază al formării artelor temporare (poezie, muzică, dans etc.). Acest concept este aplicabil artelor spațiale în măsura în care implică un proces de percepție consumator de timp. Varietatea manifestărilor lui R. în diferite tipuri și stiluri de artă, precum și în afara sferei artistice (R. de vorbire, procese de muncă, etc.) a dat naștere la multe definiții diferite ale lui R. și, prin urmare, cuvântul
"R." nu are claritate terminologică. Printre definițiile lui R. se pot identifica 3 grupuri principale.
În cea mai largă înțelegere a R. - structura temporală a oricărui proces perceput, format din accente, pauze, segmentare pe segmente, gruparea lor, rapoarte pe durată etc. R. Vorbire în acest caz - accentuarea și segmentarea vorbită și audibilă nu întotdeauna coincide cu articulație semantică, semne de punctuație exprimate grafic și spații între cuvinte. În muzica R. - este distribuția ei în timp sau (mai restrâns) - secvența duratelor sunetelor, extrase din înălțimea lor (model ritmic, spre deosebire de melodic).
O astfel de abordare descriptivă se opune punctelor de vedere, recunoscând R. ca o calitate specială care distinge mișcările ritmice de mișcările non-ritmice; dar oferă calități opuse acestei calități. Unul dintre ei înțelege R. ca o alternanță naturală sau repetiție și proporționalitate bazată pe ea; Idealul lui R. este oscilațiile repetitive ale unui pendul sau metronomului. Impresia estetică a acestor mișcări ritmice este explicată
"Salvarea atenției", care facilitează percepția și facilitează automatizarea muncii musculare (de exemplu, în timpul mersului). În limbaj, automatizarea se manifestă într-o tendință spre o durată egală a silabelor sau intervalelor dintre solicitări. Mai des, vorbirea este recunoscută ca ritmică numai în versuri (unde există o anumită ordine de alternare a silabelor, stresat și netensionat sau lung și scurt), ceea ce conduce la identificarea lui R. with Meter (în muzica cu Tact, metru muzical).
Dar tocmai în poezie și în muzică, unde rolul lui R. este deosebit de mare, el este adesea opus metrului și nu este asociat cu repetabilitatea corectă, ci cu greu de explicat "simțul vieții", puterea interesantă de a lupta înainte și așa mai departe.
"Ritmul este forța principală, principala energie a versetului. Nu se poate explica "(V. V. Mayakovsky," Cum să faci poezii "). Spre deosebire de definițiile lui R., bazate pe comensurabilitate (raționalitate) și repetiție stabilă (statică), este subliniată natura emoțională și dinamică a lui R., care se poate manifesta fără metru (în proza ​​ritmică și versetul liber) și absent în versetele metric corecte.
Punctele de vedere emoționale (dinamice) și raționale (statice) nu se exclud reciproc. Mișcările ritmice pot fi numite acelea care, atunci când sunt percepute, cauzează un fel de rezonanță, empatie exprimată în dorința de a reproduce aceste mișcări (experiențele ritmice sunt direct legate de senzațiile musculare și de senzațiile externe - la sunete, percepția cărora este adesea însoțită de reproducerea internă). Pentru aceasta, este necesar, pe de o parte, ca mișcarea să nu fie haotică, are o anumită structură percepută care poate fi repetată, iar pe de altă parte, astfel încât repetarea să nu fie mecanică. R. este experimentat ca o schimbare a tensiunilor emotionale si a rezolutiilor, care dispar cu repetari precise, cu pendul. În R., așa mai departe, semnele statice și dinamice sunt combinate, dar din moment ce criteriul ritmului rămâne emoțional și, prin urmare, în mare măsură subiectiv, granițele care separă mișcările ritmice de haos și mecanic nu pot fi strict stabilite, o abordare descriptivă care stă la baza multor studii specifice de vorbire și muzică R.
Alternarea tensiunilor și rezoluțiilor (faze ascendente și descendente) conferă structurilor ritmice o natură periodică, care trebuie înțeleasă nu doar ca o repetare a unei anumite secvențe de faze (cf. termenul de oscilație), ci și ca
"Roundness" (care dă naștere la repetiție) și completitudine, ceea ce face posibilă perceperea R. fără repetiție (cf. termenul Perioada în retorică și muzică). Impresia ritmică poate fi creată de compoziție în ansamblu (începutul și decuplarea sunt similare cu fazele ritmice ascendente și descendente), împărțirea lor în părți (de exemplu, drama prin intermitențe). Spre deosebire de aceste articulații compoziționale, structura ritmică mai mică, asociată de obicei cu periodicități fiziologice, cum ar fi respirația și pulsul, care sunt prototipuri a două tipuri de structuri ritmice, este de obicei menționată ca structura ritmică propriu-zisă. În comparație cu pulsul, respirația este mai aproape de sursele emoționale ale lui R. și mai departe de repetarea mecanică; perioadele sale au o structură clar percepută și sunt clar delimitate, însă magnitudinea lor, care corespunde, de regulă, aproximativ 4 bătăi ale pulsului, se abate ușor de la această normă. În vorbire și muzică, respirația subliniază expresia, determinând dimensiunea unității de exprimare (Colona sau, așa cum a fost uneori numită în muzică, "ritm"),
crearea de pauze și o formă naturală a cadenței melodice (literalmente "cădere" - faza descendentă a unei unități ritmice), cauzată de o scădere a vocii până la sfârșitul expirației (o creștere înainte de o pauză exprimă o întrebare sau o incompletență, permițând să se formeze perioade dificile). Alternarea formelor de amplificări și minime melodice (cadence)
"R. liberă, asimetrică", fără o valoare constantă a unităților ritmice, caracteristică a multor forme populare (începând cu primitivul și încheind cu cântecul rusesc), coralul gregorian etc. Dimensiunea într-un astfel de melodic (intonațional) R. apare datorită adăugării unei periodicități de pulsație manifestată în special în melodii asociate cu mișcările corporale (dans, joc, muncă). În impuls, repetabilitatea predomină peste formalitatea și delimitarea perioadelor, încheierea perioadei este un impuls, un impuls care începe o nouă perioadă, o lovitură în raport cu care momentele rămase, ca și cele neîntrețate, sunt secundare și pot fi reprezentate de o pauză. Periodicitatea pulsării este caracteristică mersului pe jos, mișcărilor uniforme ale forței de muncă, în vorbire și muzică, determină ritmul - amploarea intervalelor dintre solicitări. Împărțirea prin pulsarea unităților primare de ritmică-intonare de tip respirator în părți egale, generată de o creștere a principiului motorului, sporește răspunsurile motorului în timpul percepției și astfel experiența ritmică. Astfel, deja în fazele timpurii ale folclorului, se opun cântece de tip tras
Cântecele "rapide" care produc o impresie mai ritmică. Prin urmare, opoziția lui R. și melodia, deja cunoscută în antichitate, și expresia pură a lui R. este dansul și muzica, jucate pe percuție și pe instrumente scurte. În noul timp, caracterul ritmic este, de asemenea, atribuit în principal muzicii marching și dance, iar conceptul de R. este mai des asociat cu pulsul decât cu respirația. Cu toate acestea, exagerarea unilaterală a periodicității pulsației conduce la o repetare mecanică și înlocuirea alternanțelor de solicitări și rezoluții cu batai uniforme (în timp ce pentru percepția ritmică a unui număr de bateți, diferențele dintre ele sunt necesare, permițându-le să fie grupate).
Evaluarea subiectivă a timpului și, în consecință, ritmul "rațional", măsurarea timpului sau cantitativă caracteristic epocii artei sincretice, dar nu folclorice, dar profesionale, care a primit expresie clasică în antichitate, se bazează pe pulsare. Proporționalitatea nu se datorează tendințelor fiziologice, ci cerințelor estetice. Egalitatea valorilor de timp devine un caz particular al proporționalității lor, alături de care există și altele
"Genele ritmului" (rapoartele "arsis" și "teza" - părțile ascendente și descendente ale unității ritmice) - 1: 2, 2: 3, etc. Proporțiile în ritmul cantitativ ating o mare complexitate, creând arhitectura în timp. Rolul principal al dansului nu se datorează atît motorului, cît și naturii sale plastice, care se îndreaptă spre viziune, care, pentru percepția ritmică datorată condițiilor psihofiziologice, necesită discontinuitatea mișcării, schimbarea imaginilor, care durează un anumit timp. Acesta a fost exact dansul antic, R. care trebuia să schimbe dansul
("Scheme"), separate de "semne" sau "puncte" (în greacă "semerion" are ambele sensuri). Grevele în ritmurile cantitative nu sunt impulsuri, ci limitele comparate de dimensiunea segmentelor în care timpul este divizat. Percepția timpului vine mai aproape aici cu spațiul și cu conceptul de R. - cu simetrie. Subordonarea relațiilor temporale cu anumite formule specificate, care distinge dansul de orice altă mișcare, este transferată unor genuri care nu sunt direct legate de dans (de exemplu, un epic), în care textul verbal se încadrează în formulele versetelor presetate. Datorită diferenței dintre silabe în timp, textul versului devine o măsură (metru) pentru R., dar numai ca o secvență de silabe lungi și scurte; de fapt R.
("Flow") a versurilor, împărțirea în arsuri și teze, iar accentuarea determinată de ele, neasociată cu stresul cuvântului, se referă la partea muzicală și dansatoare a artei sincretice. Ideile lui R. ca o slabă și regularitate și a metrului ca o manifestare a lui R. pe materialul de vorbire se bazează pe ritmuri antice. Aceasta din urmă este incorectă deja în raport cu antichitatea, care cunoștea discursul liber (nemetric) al prozei oratorice R. Versetele pur verbale care au apărut la sfârșitul antichității, bazate pe stresul cuvântului, au fost numite și "ritmuri", spre deosebire de "metre" cantitative.
În versificarea "ritmică", care a ajuns la dezvoltarea sa în noul timp, al treilea tip (după intonație și cantitativ) R. se manifestă - accent, tipic poeziei și muzicii, despărțiți unul de altul și de dans. Dezvoltarea fundalului
Proza "carte" "artificială" (mai degrabă decât vorbire orală, ca versuri metrice), sistemele noi versuri subliniază partea dinamică și emoțională a lui R. Dimensiunile elementare reglează impulsurile accentului, nu corelațiile temporale. În același timp, libertatea și diversitatea lui R. sunt evaluate deasupra lui
"Corectitudinea" (ascultare de regulile de versificare). În sunetul real, regulile prescrise de schema versului interacționează cu o varietate de accente și articulații ale textului, iar această diversitate permisă în cadrul schemei joacă un rol dominant și, de obicei, se opune metrului său ca versetul actual al lui R. Astfel, în versiunile sillabotonice, al căror metru stabilește alternanța corectă a silabelor slabe și slabe, diversitatea ritmică se realizează prin faptul că, în anumite condiții, stresul verbal poate să nu fie la fiecare stres metric și, uneori, să cadă pe o silabă slab slabă. Diversitatea suplimentară este creată prin plasarea divizărilor de cuvinte, a pauzelor de sintaxă și a accentelor frazale.
O opoziție similară a lui R. și a metrului apare în muzica separată de versuri. Contorul muzical este un model ideal de alternare a accentelor puternice și slabe, cu care accentuarea reală se poate deosebi mai mult decât în ​​versuri (vezi Syncope). Pe fondul acestei scheme, diversitatea ritmică este creată de accente și articulații semantice muzicale. Acestea includ: formularea (de vreme ce metru muzical, spre deosebire de versete, nu prescrie împărțirea în linii, muzica în această privință este mai aproape de proză decât versuri) și gruparea măsurilor (vezi instrucțiunile Bethoven "R. of 3 measures", "R. 4 cicluri ");
umplerea batei cu note de diferite lungimi, desen ritmic (la care conceptul de R. reduce multe manuale de teorie a muzicii elementare). În ritmul de accent al noului timp, raporturile de durată își pierd înțelesul independent și devin unul dintre mijloacele de accentuare (sunetele mai lungi se remarcă în comparație cu cele scurte). În același timp, notația muzicală pentru cantitățile care formează modelul ritmic nu indică durate reale, ci bate bătăi care, în performanța muzicală, se întind și se contractă în limite foarte largi.
În muzica secolului al XX-lea. există o tendință spre o mai mare stabilitate a relațiilor temporale, ceea ce duce la renașterea unor caracteristici ale ritmicii cantitative. Această tendință este întărită de înregistrările cinematografice și sonore, unde durata poate fi exprimată într-o dimensiune spațială - în metri de film sau bandă.
R. în artele plastice este un mijloc important de a crea o compoziție a unei opere de artă și o componentă esențială în formarea unei imagini. Cu ajutorul unui sistem ritmic, operele artistice pot avea o tentă emoțională diferită. Construcțiile ritmice sunt realizate cu ajutorul diferitelor elemente de simetrie, precum și alternarea sau compararea oricăror elemente de natură compozită - contraste sau corespondențe ale maselor, obiecte individuale, linii, mișcări fixe, puncte de lumină și de culoare, articulații spațiale etc. Organizarea ritmică contribuie la realizarea clarității armonice sau exprimarea imaginii artistice, claritatea percepției lucrării de către spectator.
Lit.: Serov A. N., Ritmul ca un cuvânt controversat. Articole critice, t. 1, SPB, 1892; Lucrările Comisiei Muzicale și Etnografice, vol. 3, c. 1 - Materiale pe ritmuri muzicale, M., 1907; Bucher K., Muncă și ritm, trans. cu el., M., 1923; Peshkovsky AM, Poezii și proză din punct de vedere lingvistic, în cartea sa: Sat. Art., L. - M., 1925; Tomashevsky B., Despre versuri. Articole, L., 1929; Ritmul, spațiul și timpul în literatură și artă, L., 1974; Lussy M., Le ritm musical, R., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; Forel O. L., Le Rythme.
Itude psychologique, Lpz., 1920; DumesniI, R., Le ritm muzical, 2 d., P., 1949; Vortex und Verhändlungen zum Problemkreise Rhythmus, "Zeitschrift frrsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", Stuttg., 1927, Bd 21, N. 3. A se vedea, de asemenea, lit. la art. Meter.
MG Harlap (ritm în muzică și versuri).

Ritmul ce este

Gr. ritm - proporție măsurată, subțire, de la rhy? - curent) - alternanța oricărui element care are loc cu o anumită ordine, frecvență etc.

din limba greacă ritmul - alternanță uniformă) este o formă temporară de organizare, reprezentând o ordine specifică a schimbărilor într-un proces. De exemplu, în muzică, poezie, muncă, fenomene naturale. - Sagatovsky V.N. Filozofia dezvoltării armoniei (fundamentele filosofice ale viziunii asupra lumii) în 3 părți. Partea 2: Ontologie. SPb. 1999, p. 219.

Ritmul (e)

din limba greacă ritmul, rhein - fluxul, efortul) - 1) într-un sens filozofic larg - revenirea aceluiași la intervale egale de timp, spre deosebire de tact, care este repetarea absolută (matematică) a egalității. Fenomenul ritmului a fost cunoscut treptat ca o formă de exprimare a vieții în general. "Toate procesele de natură organică, fără excepție, sunt ritmice, dar niciodată metrice" - afirmația unuia dintre filozofi (vezi Periodicitatea); 2) alternarea oricărui element care are loc cu o anumită secvență, frecvență etc.; 3) cursul ajustat al cevaului, regularitatea în fluxul ceva (de exemplu, în natură). Există ritmuri biologice sau bioritmuri, anuale sau sezoniere, zilnice, lunare, maree etc.

din limba greacă rheein - să curgă, să se străduiască) - în conformitate cu Klages, întoarcerea unei cele similare la intervale regulate de timp, spre deosebire de un tact care este absolut exact (matematic) repetarea unui egal. Fenomenul ritmului a fost observat pentru prima oară în domeniul muzicii și al dansului, dar aici a fost în mod constant amestecat cu tact și apoi a fost cunoscut ca o formă de exprimare a vieții în general. "Toate procesele de natură organică fără excepție sunt ritmice, dar niciodată metrice" (Klages, Graphologie); consultați periodicitatea. Pentru a explica cursul istoriei este implicat constant principiul ritmului. În psihologie vorbesc despre imagini ritmice de tot felul, precum și despre imagini fixe, de exemplu. ornament. Distribuția ritmică a muncii face ca aceasta să fie mai puțin obositoare, astfel încât psihoterapeuții să utilizeze ritmizarea pentru a facilita procesele de lucru.

Gr. ritmul - debit dimensional) - unul dintre mijloacele de modelare în artă, bazat pe repetabilitate obișnuită în spațiu sau în timp a unor elemente și relații similare, la intervale corespunzătoare. P. efectuează simultan funcția de dezmembrare și integrarea impresiei estetice. Artist. R. are un început și un sfârșit, un punct culminant (culminare) și dezvoltare. Se caracterizează prin prezența accentelor și omisiunilor în sistemul formelor și intervalelor repetitive, prin activarea principiului corelației pentru a exprima un anumit ideolog și artist. design, distruge monotonia și monotonia ART-ului. text. Categoria lui R. în artă este strâns legată de categoria de metri, care exprimă ordinea, care se bazează pe respectarea măsurii. Este vorba despre o limbă, o schemă sau o artă. norma pentru orice sistem de repetare în orice fel de artă. Unitatea încălcărilor și nerespectarea acestei norme creează un anumit P, în acele tipuri și genuri de artă, structura care simulează în primul rând idealurile, sentimentele, dispozițiile umane (de exemplu, în arhitectură, ornament, muzică, dans, poezie) a dezvoltat un sistem relativ stabil, tradițional R., osn. figuri ritmice sau fundal ritmic constant. Mai puțin normativ R. în cinematografie, pictură, artă. proza, deși aici este important ca mijloc de exprimare. Artist. R. se concentrează asupra tiparelor ritmice care există în lumea obiectivă, însă se corelează cu natura psiho-fiziologică a percepției umane.

o formă de organizare a artelor temporare și, mai larg, percepția proceselor care apar în timp. Răspândirea pe artă literară, muzică și artă plastică arată ritmul general: abilitatea de a percepe în fiecare dintre aceste cazuri se datorează alternării stresurilor și rezoluțiilor (respectiv fazelor ritmului ascendent și descendent) care, grupate în perioade sau perioade, conduc la stabilirea unor diferențe între ele și un anumit tip de anticipare este creat în perceptor. Tocmai această așteptare generată de repetarea ritmică poate fi justificată sau, dimpotrivă, înșelată, ducând la diferite tipuri de emoții Reacțiile lnym ale perceptorului, care este o recepție artistică pictată. Filozofia și estetica secolului al XX-lea. demonstrați modele de regândire a ritmului. Astfel, teoria lui Brecht a gestului (social) în legătură cu teatrul dă un loc vizibil influenței mișcării și tempo-ului asupra producerii semnificației declarațiilor și acțiunilor. Filozoful francez modern F. Lacoue-LaBarth explorează ritmul în contextul formării subiectivității. El este interesat de ritm ca intonație, ca ceva care aplică un limbaj, care nu aparține ordinii lingvistice și, prin urmare, scapă din ambele limbi (cum ar fi semiotica / semantica și așa mai departe) și opozițiile metafizice care stau la baza lor (inteligibil, formă / materie, suflet / corp, etc.). Ritmul, cu alte cuvinte, este o arie de manifestare a inexprimabilului, "loc" în care distincția dintre real și imaginar este estompată. Aceasta este zona de prăbușire a "narcisismului primar", dar, așa cum spune Lacoue-LaBarth, "condiția posibilității subiectului". Astfel, constituirea subiectului este concepută de el cu ajutorul ritmului în ceea ce îl privește (de Constituție.

Ritmul - tact, egalitate în mișcare, armonie, proporție, proporționalitate, imagine, aspect, figura) - o alternanță naturală a elementelor corespunzătoare, repetarea și măsurarea acestora. Ordonarea ritmică a mișcării, manifestată în articularea timpului și a spațiului, este principiul fundamental al organizării și autoorganizării sistemelor complexe în evoluție. R. organizează și reglează homeostazia sistemului, participă la modelarea, în coordonarea elementelor, a părților și a întregului sistem, în cooperare cu sistemele co-evolutive, în sincronizarea diferitelor scale și niveluri ale obiectelor sistemului ierarhic. Relațiile ritmice se manifestă în fenomene naturale, în procese socio-culturale, în activitatea comună a oamenilor, în artă. În știință, pentru a descrie ordinea temporală folosiți conceptele de perechi ale lui R. și ciclu. Întoarcerea ciclică a sistemului la starea inițială după o anumită perioadă de timp stabilește o scară largă a dimensiunii mișcării, în cadrul căreia coerența proceselor este organizată de mai multe construcții ritmice fracționate. Ciclurile și ritmurile din sistemele dinamice determină măsurătorile de timp ale fiecărui nivel al organizării materialelor. În funcție de obiectul cercetării, astronomice, tectonice, biosferice, organismice, radiologice, etc., se disting R. și ciclurile. Pe scara unui ansamblu complex, ciclurile locale sunt încorporate în cele mai globale; un ciclu, la rândul său, se poate suprapune cu altul, schimba ritmul. De exemplu, ceasurile circadiene determină diurnalul R. a multor procese fiziologice și, deși sunt sincronizate prin schimbarea luminii și întunericului, alți factori - temperatura ambiantă, timpul de hrănire, stresul - pot schimba aceste procese în timp. Problemele sincronizării ritmice a proceselor cu metrici diferite rămân puțin studiate. În științele sociale (economie, politică, istorie), relațiile ritmice sunt studiate prin construirea modelelor de dinamică a valurilor și cicluri de viață. Sa constatat că recurența periodică a proceselor socio-culturale poate provoca factori externi-naturali (exogeni) și intrasystemi (endogeni). În artă, mai ales în muzică și versificație, R. este considerat unul dintre cele mai elementare mijloace formative și expresive. Organizarea ritmică se realizează atât în ​​raporturile cele mai apropiate, cât și în cele îndepărtate, formând un contor (alternarea pieselor suport și ne-suport), creând figuri datorită repetițiilor, sincronizând desenele individuale metro-ritmice într-o compoziție holistică. În pictură și arhitectură, aspectul spațial al navei spațiale se manifestă prin crearea de compoziții conform legilor simetriei și aspectului temporal în procesele de percepție. Operele de artă pot reflecta naturale R., inclusiv cele vitale pentru o persoană, care este utilizat în terapia artistică. Conceptul de eurythm - nobility în mișcări și eufonie în muzică (Plato) este asociat cu R. ca o categorie estetică. Studiul armonicelor ritmice este deosebit de valoros pentru creativitatea și activitatea umană practică: un moment favorabil (perioadă), care asigură succesul și completitudinea realizării planului, este în mare măsură determinat de întărirea potențialului creativ datorită rezonanței cu ritmurile naturale. IL. Gerasimov

Sisteme găsite pe RHYTHM - 0

S-au găsit articole științifice despre RHYTHM - 0

S-au găsit cărți despre RHYTHM - 0

Am găsit prezentări pe RHYTHM - 0

Rezumate găsite pe RHYTHM - 0

Aflați costul scrisului

Căutați un eseu, o lucrare pe termen, o teză, o lucrare de testare, un raport de practică sau un desen?
Aflați costul!

Ce este ritmul? Înțelesul cuvântului ritm, enciclopedia colierului

Semnificația cuvântului "Rhythm" în Enciclopedia Collier. Ce este ritmul? Aflați ce înseamnă ritmul cuvântului - interpretarea cuvântului, desemnarea cuvântului, definiția termenului, înțelesul și descrierea lui lexicală.

Ritmul -

organizarea temporală a mișcării, asociată în primul rând cu muzica, dar și inerentă poeziei și dansului. Într-un sens figurativ, conceptul de ritm se aplică și altor tipuri de artă și fenomenelor naturii, unde acest termen caracterizează de obicei regularitatea și periodicitatea cantităților temporale și spațiale.

În muzică, conceptul de ritm este folosit în două sensuri. Într-un sens general, termenul se referă la toți parametrii de timp ai muzicii, spre deosebire de ceilalți parametri, care caracterizează fluxul sonor și factorii de organizare (cum ar fi melodia, armonie, textura, forma etc.). Într-un sens restrâns, ritmul muzical poate fi privit ca unul din cele patru aspecte ale organizării temporale a muzicii profesionale occidentale - ca pulsație ritmică (accent), metru, ritm și ritm. Terminologia muzicală este, în general, destul de vagă și inconsistentă, și în special aceasta se aplică conceptelor din sfera organizării temporale. Astfel, noțiunile de "metru" și "ritm" sunt adesea amestecate - și nu fără motiv: - de exemplu, același fenomen poate fi caracterizat ca un "metru cu trei părți", "ritm cu trei părți" și "dimensiune cu trei părți".

Pulsarea ritmică (accent). Baza organizării și percepției fluxului sonor în timp este forma ritmică formată din accente și pauze. Unitatea acestei forme și durata acesteia (de la o fracțiune de secundă la câteva secunde) sunt alese de compozitor (sau interpret) și devin punctul de plecare pentru stabilirea tuturor celorlalți parametri de timp ai acestei lucrări. Secvența unor astfel de unități omogene (valori de timp) formează o pulsație periodică recurentă - poate fi comparată cu bifarea măsurată a unui ceas.

Meter. Chiar dacă unitățile ritmice descrise mai sus sunt egale în timp și în intensitate față de accentul care le revine fiecăruia, auzul uman este rareori capabil să perceapă secvența lor ca fiind absolut uniformă: percepția noastră tinde să unească unitățile ritmice în grupuri de două sau trei, cu un accent mic pe primul accent. în fiecare grup. Când compozitorul combină în mod conștient unitățile ritmice în astfel de grupuri (sau în diferite tipuri de modificări), în compoziție apare un contor. Contoarele de bază apar din combinația unităților ritmice de două (metru bipartit), trei câte trei, patru câte patru și șase (compozit metru bipartit, care constă din două grupuri de trei bate). Grupurile (măsurile) descrise sunt indicate în notația muzicală de către bar (linii verticale trase prin personalul muzical), care separă o măsură de cealaltă.

La ureche, începutul tactului se distinge printr-o ușoară subliniere a primei bătăi. Un metru cu patru lobi are, de asemenea, un accent suplimentar, mai slab asupra celui de-al treilea lob de fiecare grup și a unui contor compozit de dicotiledon - în cel de-al patrulea lob. Aceste accente sunt obtinute prin cresterea volumului accentului (accentul dinamic, care corespunde notatiei semnului), dar accentul poate fi exprimat si prin cresterea intensitatii sunetului (accent tonic) sau prin cresterea duratei acestuia (accent agogic). Schimbarea accentului pe o parte slabă realizată de unul dintre mijloacele de mai sus, precum și o schimbare bruscă de armonie a acestei părți, se numește sincopă.

Temp. Durata unității ritmice determină viteza de mișcare în muzică sau tempo. Cu cât distanța de timp dintre batetele accentuate este mai scurtă, cu atât ritmul este mai rapid. Pentru tempo-ul notația generalizate utilizat pe scară largă termeni italieni - de exemplu, adagio (lent), Moderato (moderat) sau allegro (rapid) - dar indicația tempo mai precisă a metronomul prin utilizarea, de exemplu, specificați MM = 80 înseamnă că viteza mișcării muzicale este de 80 de bătăi ale pendulului metronomului pe minut. Depunerea unei compoziții muzicale aduce adesea schimbări de ritm care transmit varietatea și contrastele necesare compoziției. În plus, pot exista deviații pe termen scurt de la pulsația ritmică principală a lucrării (termenul italian rubato le corespunde în mod liber); acestea sunt adesea realizate printr-o ușoară încetinire (ritardando) sau accelerație (accelerando) a tempo-ului.

Ritm. Foarte rar, grila principală de pulsație ritmică coincide complet cu sunetul muzical real, adică toate accentele sunt rareori "exprimate" în același mod. Dimpotrivă, muzica constă în alternări de sunete de durată diferită, ca un model mai mult sau mai puțin complex, aruncat peste o rețea de pulsații. Este succesiunea, combinația și combinația în simultaneitatea diferitelor durate, diferite modele ritmice care creează un ritm muzical în sensul specific al acestui termen.

Notarea. Pentru a indica parametrii temporali ai sunetelor muzicale (precum și pauzele între ele), este folosit un sistem simplu de semne. Fiecare caracter următor din acest sistem indică faptul că durata este de două ori mai scurtă decât cea precedentă. De exemplu, o notă întreagă () constă din două jumătăți (). Un punct plasat după o notă sau după o pauză mărește durata cu jumătate din durata principală a unei note sau pauză (). Durata poate fi crescut, de asemenea, prin intermediul liga - o linie curbă care conectează două note de aceeași înălțime (): o astfel de înregistrare înseamnă că a doua notă nu sună reală, iar lungimea sa este atașat la prima notă. Triplet (și Duolite, quadrupletul etc.) prescrierea împărțirea duratei de trei (două, patru, etc.) unitatea ritmic, notat cu numărul 3 League (2, 4, etc.) sub sau peste notația muzicală (sau).

Desemnări metru apar de obicei devreme în compoziție ca o fracție unde numitorul indică unitatea de bază ritmic (jumătate, un sfert, al optulea, etc.), iar numărătorul - numărul de lobi (accente) în tact. De exemplu, o indicație de 3/4 indică faptul că vor exista trei bătăi în fiecare măsură, fiecare având un sfert (mărimea de trei părți); indicarea 2/2 indică faptul că vor fi două bătăi în fiecare bătătură, fiecare lungime jumătate în lungime (dimensiunea bipartită).

Ritmul ritmic și ritmul liber. Toate cele de mai sus se referă doar la un sistem ritmic, și anume cel adoptat în muzica profesională a tradiției vest-europene și poate fi numit ritm metric, accent (sau calitativ) - spre deosebire de ritmul mențural (cantitativ) și liber. Ritmul ritmic nu se bazează pe o periodicitate uniformă a accentelor și, prin urmare, nu are un contor constant. Ritmul liber (tradiția vest-europeană nu este ciudat), în general, nu are o pulsație ritmică constantă.

Punct de vedere istoric ritm mensural este cel mai vechi tip de civilizație occidentală, așa cum se întâmplă pe baza teoriei poeziei antice, unde silabă longitudinea a fost un factor major, iar stresul - secundar (sistem tonic). Deși în anumite genuri poetice și muzicale ritmul metric obișnuit a apărut foarte devreme (cântece de muncă, muzică de procesiune etc.), ritmurile muzicale și-au păstrat dominanța în Evul Mediu, în special în cantus planus, până la sfârșitul secolului al XII-lea. nu a fost înlocuit de un sistem de moduri ritmice, stabilit pe baza dimensiunilor poetice antice. Diferitele moduri au fost adesea combinate într-o compoziție polifonică: de exemplu, într-o singură voce, trochea a fost păstrată, în cealaltă - iamb. Preferința, care apoi sa dovedit a fi un ritm în trei părți, și nevoia de a combina părți puternice de moduri diferite în scrierea polifonică a dus la faptul că dimensiunile inițiale dicotilate (de exemplu, dactyl) au fost transformate în trei părți lungi (astfel încât părțile lor puternice să coincidă cu părți puternice de coreeană și iamba Rezultatul a fost un metru strict de trei metri, iar metru bipartit a fost legalizat de teoreticieni și compozitori în secolul al XIV-lea, deși a fost folosit (în muzică care însoțește procesiuni și dansuri) din cele mai vechi timpuri. și dicotiledonate metri și ternare a pus bazele sistemului modern de metrou ritmic, care a îmbunătățit pe parcursul secolelor 17-19.

Sistemele ritmice ale tradițiilor muzicale antice ale Estului, în special în India, sunt extrem de complexe; Unele dintre aceste sisteme se întorc în vechime.

Inovații ritmice în muzica modernă. Muzica secolului al XX-lea, cu abordarea sa revoluționară față de diferite aspecte ale limbajului muzical, a introdus o mulțime de organizări noi și metro-ritmice. În muzica modernă, sunt utilizați pe scară largă contoarele neregulate, adică nu dicotiledonate și nu cu trei lobi, de exemplu, 5/4 sau 7/8. Pentru stilul lui I.F. Stravinsky, organizația polimetrică este foarte tipică, adică schimbarea rapidă a contoarelor diferite (de exemplu,). Ca urmare, apare un efect apropiat de ritmul menzural, deoarece astfel de schimburi șterg regularitatea întoarcerilor bătăilor puternice. În plus, dacă se schimbă frecvent „numitor“ dimensiunea (adică durata unității ritmice de bază - de exemplu, 5/4, apoi 3/8, apoi 2/4), există un efect ritmic liber. Un număr de autori ai secolului al XX-lea. (de exemplu, Ch. Aves) au recurs adesea la combinarea texturilor diferitelor contoare în diferite voci, adică la polimetrie. Deși calitatea de bază a ritmului în sensul specific al acestui concept, secvența de sunete și pauze de diferite durate rămâne inaccesibilă, complexitatea crescândă și diversitatea tiparelor ritmice este una din principalele caracteristici ale artei muzicale din secolul al XX-lea.

Ritmul ce este

Există o tabelă specială care arată raportul duratelor unul altuia.

O categorie separată este triplă. Aceste durate apar atunci când nu se împart în două părți, așa cum sa întâmplat în cazurile de mai sus, dar în trei.

Este necesar să se rezolve un astfel de concept ca o pauză în ritmul muzical. O pauză este o perioadă de timp în muzică plină de tăcere. Există următoarele pauze:

1. Întreaga pauză. Durata este egală cu nota întreagă. Este marcat de un dreptunghi negru, umbrit deasupra liniei a treia a personalului de muzică.
2. Pauză de jumătate. Echivalentă unei jumătăți de notă. Este marcat de un dreptunghi negru situat pe a treia linie a personalului muzical.
3. Pauza trimestrului este egală cu un sfert. Figura denotată aproape întregul personal muzical.
4. A opta pauză este similară celei de-a opta pauze. Prin denumire, seamănă cu o literă cu majuscule "h".
5. Pauza de șaisprezece este egală cu nota corespunzătoare. Scrisoarea este similară celei precedente, diferența fiind dublarea cozii.

Trebuie remarcat faptul că unii muzicieni percep pași ca opriri, ca urmare a faptului că se îndepărtează de panza ritmică generală. O pauză este un semn al tăcerii care joacă un rol important în muncă. Nu este recomandat să consumați pauze în detrimentul unei alte note anterioare, prelungind durata acesteia. În caz contrar, gândul muzical este pierdut. Este deosebit de important să se ia în considerare acest principiu atunci când se joacă într-o orchestră, ansamblu sau echipă. La urma urmei, dacă pauzele nu sunt luate în considerare, sunetele vor fi suprapuse unul pe altul, creând o cacofonie.

Terminologie de bază

Ritmul în muzica profesională nu se poate realiza fără concepte precum timpul, contorul, ritmul și mărimea.

• Contorul este o alternanță uniformă a accentelor într-o piesă muzicală.
• Un ritm este o unitate de măsură pentru un metru, calculată prin note sau pauze. La patru sferturi, prima notă din bătăi este o bătaie puternică, a doua este o bătaie slabă, a treia este o bătaie relativ puternică, a patra este o bataie slabă. Între bare sunt împărțite caracteristica. Închide produsul cu dublă trăsătură.

• Dimensiune - două cifre, situate una deasupra celeilalte, situată la începutul personalului de muzică. Numărul superior indică numărul de durate dintr-o măsură, iar cel mai mic, durata care predomină. Denumirea este localizată după semnele cheie și cele cheie. Este demn de remarcat faptul că indicatorul este duplicat o singură dată la începutul lucrării, pe următoarele linii nu este necesar să redefiniți mărimea. Excepția este schimbarea la una nouă.

Imaginea arată dimensiunea 4/4 (patru sferturi)

Specificarea sferturilor nu înseamnă că vor fi utilizate numai date privind durata într-o măsură. Pot fi utilizate diferite durate, dar suma lor nu trebuie să depășească dimensiunea. Luați în considerare exemplele corecte și greșite.

Merită să considerăm că dimensiunile sunt simple, complexe, mixte și variabile.

Primul grup simplu cuprinde în principal dimensiuni de două sau trei părți, în care există doar un accent pe o cotă puternică. Dimensiunile cele mai comune sunt două sferturi, două jumătate, două opt, trei sferturi, trei opt și trei jumătăți.

Dimensiuni dificile apar la fuziunea a două simple, de obicei, acestea trebuie să accentueze în principal pe o cotă puternică, o altă rudă suplimentară. Acest grup include: patru trimestre, șase optzeci, douăsprezece optzeci, șase trimestre etc.

Mixtă constituie o categorie specială. Ele se formează prin conectarea mai multor mărimi diferite între ele. Grupul include unități cum ar fi cinci sferturi, cinci optzeci, precum și șapte sferturi și șapte optzeci.

Dimensiunea variabilă este tipică în primul rând pentru muzica populară, în special pentru cântecul folcloric rusesc. Un exemplu frapant este piesa "Sitting Vanya".

Dimensiunea populară de patru sferturi este reprezentată ca o majusculă C, deci nu vă temeți de această denumire.

• Tempo este o caracteristică muzicală care determină viteza unui instrument muzical. În mod obișnuit, tempo-ul este plasat la începutul piesei de mai sus, și este scris în italiană. Există trei grupe de notație lentă, moderată și rapidă. În funcție de valoarea setată, opera de arta poate suna diferit. De obicei tempo-ul este setat pe un dispozitiv special numit metronom. Cu cât este mai mare valoarea, cu atât viteza va fi mai rapidă.

Semne suplimentare

Există semne de notație care sunt implicate activ în formarea ritmului. Dacă două note care se află la același nivel de sunet sunt căptușite, înseamnă că primul sunet trebuie păstrat într-o cantitate totală în timp. Aceasta este de obicei necesară pentru a menține gruparea în dimensiuni complexe.

De exemplu, luați dimensiunea de patru sferturi. Este complexă și are un accent puternic pe primul bate, și unul relativ puternic pe cel de-al treilea bate. Astfel, prima și a treia bătăi ale măsurii ar trebui să fie note. Pentru a înregistra un sfert, jumătate și trimestru ritm, trebuie să urmați regulile de bază de grupare.

Deci, dacă după notă există un punct, atunci crește sunetul exact în jumătate. De exemplu, un sfert cu un punct este egal cu sunetul unui sfert cu un al optulea.

Adesea, durata cu un punct merge împreună cu un astfel de concept ca un ritm punctat. Termenul se referă la o cifră ritmică care constă dintr-o durată cu un punct și o concluzie logică. Deci cele mai comune opțiuni sunt un sfert cu un punct și opt, opt cu un punct și șaisprezece. Luați în considerare exemplul unei note.

Așa cum puteți vedea în imagine, ritmul punctat este folosit în principal în bătăi puternice sau relativ puternice.

Un alt caracter suplimentar este fermat.

Acest semn muzical indică faptul că interpretul poate rezista la o notă marcată pentru o perioadă nelimitată de timp.

Baze de sisteme de ritmologie

Există un sistem special de ritmuri care ajută în practică să învețe cum să reproducă corect diferite durate. Acest sistem a fost inventat în Ungaria în secolul trecut și a fost folosit în mod activ în școlile de muzică în primii ani de învățământ muzical, când a fost stabilită o bază ritmică. Deci, sunt următoarele silabe ritm:

• Tot - Ta-aaaa
• Jumătate - Ta-a
• Trimestru - Ta
• Al optulea - Ti
• 2 șaisprezecea - Ti-ri
• Ritmul dotat: un sfert cu un punct și al optulea - ta-ai-ty.

Au fost de asemenea dezvoltate jurnale speciale de ritm pentru a determina pauzele:

• Întregul - Pa-o-oza.
• Jumătate de Pa
• Trimestru - Pa
• Al optulea - pi

O astfel de percepție a duratelor vă permite să stăpâniți chiar și figuri ritmice complexe de câteva ori mai repede și să învățați să citiți rapid operele muzicale de pe o foaie.

Numarul de exercitii 1. Masterat ritmolog

Cântați melodia în ritmul propus folosind ritmul silabelor.

Comparați cu răspunsul de mai jos:

Sfaturi pentru învățarea rapidă a ritmului și a exercițiilor fizice

1. Practica zilnică. Cu toate acestea banal ar putea fi, dar practica de zi cu zi poate duce la un rezultat bun. Este necesar să lucrați la ritm aproximativ o jumătate de oră pe zi pentru a obține o bază solidă.
2. Prima dată este utilizarea unui metronom. Apăsați ritmul de pe masă sau capacul pianului. Stabiliți un ritm lent la început, de la 40 la 60 de bătăi, apoi treceți într-un ritm mai mișcător. Încercați să cădeți imediat în acțiuni puternice.
3. Utilizați sistemul de ritmuri.

Trebuie avut în vedere că atunci când joci la pian, în lucrare sunt incluse două mâini. În acest caz, ritmul fiecărei mâini poate fi diferit, pentru a obține o tehnică în avans, trebuie să faceți exerciții speciale.

Exerciții pentru alternarea implicării mâinilor din dreapta și din stânga, creând un apel în rolă. Linia superioară pentru mâna dreaptă, mai jos pentru stânga. Atingerea ritmului este necesară într-un ritm mediu în care nu veți face greșeli. Când apar erori sau opriri, trebuie să vă mișcați într-un ritm mai lent. Puteți bate pe masă sau pe capacul pianului sub metronom.

Exerciții mai dificile sunt cele în care figurile ritmice sunt bătute simultan cu două mâini.

Dacă doriți mai multe exerciții, vă recomandăm să vă familiarizați cu manualele lui Olga Berak "Școala de ritm". Manualul este împărțit în mai multe părți în dimensiune. În primul rând, există dimensiuni dvuhdolnye, atunci există trei dimensiuni.

Programe de auto-studiu

Dacă o persoană încearcă să stăpânească independent ritmul fără ajutor profesional, atunci trebuie să efectueze monitorizarea, care se realizează folosind tehnologii moderne. Există programe speciale în care puteți verifica propriile cunoștințe despre ritm.

Absolut zvon 2

Acest program a dezvoltat o secțiune specială "Ritm", în care puteți găsi următoarele secțiuni pentru mastering cifre ritmice:

• Teorie. Această categorie conține informații minime de bază despre ritm și puteți auzi, de asemenea, cât de diferite durate sună în timp.
• Reading. Cu ajutorul aplicației metronomice integrate, trebuie să atingeți ritmul înregistrat mai sus, evitând astfel erorile.
• Dictare. Este necesar să înregistrați corect modelul ritmic pe care l-ați auzit.
• Imitație. După ce ați ascultat cifrele ritmice, este necesar să le înregistrați corect.

În fiecare dintre secțiunile de mai sus, există subdiviziuni suplimentare în cifre ritmice specifice. Acest lucru vă permite să atingeți perfecțiunea în termeni ritmici.

Trebuie remarcat faptul că pe Internet există un număr imens de metronomuri electronice, care nu sunt inferioare analogilor reali. Ele sunt suficient de simple pentru a se ajusta și fiecare persoană poate atinge în mod independent ritmul în care va efectua o piesă sau o piesă de muzică.

Pe această pagină am introdus terminologia de bază care este utilă unui muzician novice și a dat, de asemenea, exercițiile și recomandările necesare pentru învățarea subiectului. Materialul va ajuta la înțelegerea mai bună a textului muzical, precum și la navigarea rapidă și reproducerea mai exactă a notației muzicale.

Îmi place această pagină? Împărtășește cu prietenii:

Ritmul ce este

Știință de vorbire pedagogică. Dicționar reference. - M: Flint, Știință. Ed. T. A. Ladyzhenskaya și A. K. Mikhalskaya. 1998.

Vedeți ce înseamnă "Ritmul" în alte dicționare:

ritmul - ritm, și... Dicționarul de ortografie rus

ritm - ritm /... Dicționar de morfem-ortografie

Ritmul este o repetare obișnuită a unităților comensurabile și tangibile. De exemplu baterea unui pendul sau bătăile unui puls sunt ritmice: în ele avem, în primul rând, unități, adică, anumite (separate unul de celălalt prin intervale, complete) fenomene...... Enciclopedie literară

ritmul - a; m. [Greacă ritmul] 1. Alternerea uniformă a oricărui l. (sunet, motor, etc.). Ritmul respirației Heart ritm. Au un sentiment înnăscut de ritm. / Despre consistența elementelor dintr-o lucrare de artă ca mijloc de creare a acesteia... Dicționar enciclopedic

ritm - substantiv, m., upotr. Comp. adesea morfologie: (nu) de ce? ritm, ce? ritm, (vezi) ce? ritm, ce? ritm, ce zici? despre ritm; pl. ce? ritmuri, ce nu? ritmuri, ce? ritmuri, (vezi) ce? ritmuri, ce? ritmuri, ce zici? despre ritmuri 1. În muzică, ritm...... Dmitriev dicționar explicativ

Ritmul - RHYTHM reprezintă revenirea continuă a fenomenelor eficiente prin intervale perceptibil de egale. Evident, pentru a judeca ritmul, este necesar să subîmpărțim fenomenele ritmice în: 1) fenomenele ritmului temporal și 2) fenomenele...... Dicționarul termenilor literari

ritm - tempo; bătăi de inimă, cârlig, alternanță, bătăi de inimă, cadență, tact, regularitate, brahicardie, puls, curs Dicționar de sinonime ruse. ritmul 1. timpul (vorbesc); Cadence (muzică) 2. Pere. puls, pulse beat. Dicționar de sinonime a limbii ruse. Practical... Sinonime Dicționar

RHYTHM - (Rhythmos). În muzică: o distribuție specială de ceas. În poezie și retorică: dimensiunea unui verset sau a unei fraze; armonioasă, constând într-o succesiune coerentă de silabe lungi și scurte. Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă...... Dicționar de cuvinte străine în limba rusă

RHYTHM - (din limba greacă, Rheein - să curgă, să se străduiască), conform lui Klages, întoarcerea celor asemănătoare la intervale regulate de timp, spre deosebire de tact, care este repetarea exactă (matematică) a egalității. Fenomenul ritmului a fost observat pentru prima dată...... Enciclopedie filosofică

RHYTHM - Ritm, ritm, soț. (Greacă: ritmuri). Alinierea uniformă a oricăror elemente, momente (accelerație și decelerare, tensiune și slăbire în mișcare sau flux de orice). Ritmul dansului. Ritmul mișcărilor. Se creează ritmul versului rusesc...... Dicționarul explicativ al lui Ushakov

ritmul - a, m. ritmul m. <c. ritmul măsurat, tact. Ritmul cuvântului provine din lichidul greco-greu antic. Zh. pentru toate 1929 № 12. 1. Altercație uniformă a oricărui l. elemente (sunet, motor, etc.) inerente acțiunii, fluxului,...... Dicționarul istoric al galicismelor din limba rusă